打開(kāi)文學(xué)新可能:《取出瘋石》獲第四屆PAGEONE文學(xué)賞首賞
時(shí)間：2022-11-07 15:41 來(lái)源：新浪讀書(shū)在當(dāng)今的充滿變量世界中，談?wù)撐膶W(xué)似乎成了一件“不合時(shí)宜”的事情。不止“文學(xué)已死”，連“文學(xué)已死”的論調(diào)都已成了陳年的沉沙。疫情、戰(zhàn)爭(zhēng)、快消主義、“喪”文化、“精神內(nèi)耗”……從某種程度上說(shuō)，我們的內(nèi)心像是險(xiǎn)象環(huán)生的叢林，常常缺少堅(jiān)固的藩籬，抵御未名之物的進(jìn)攻。
道一句堅(jiān)持，倒不是為了雞湯和打氣，而是出于隱藏在分秒中的智性；也不必歌頌忍耐，現(xiàn)實(shí)中的超越總像自古以來(lái)的共境——我們總能體會(huì)到，西西弗并非神話，那巨石也蘊(yùn)含于我們?nèi)粘５囊谎砸恍兄小?/p>
是以我們還能睜眼看文學(xué)。那不是瞬間的飽足，而是一寸寸的想象之地，我們借此展開(kāi)遠(yuǎn)與近的聯(lián)結(jié)，尋找那實(shí)然的共同體。PAGEONE文學(xué)賞持續(xù)把目光聚焦于新一代寫(xiě)作者們，在這段有幸同航的旅程里，我們驚喜地看到，寫(xiě)作對(duì)他們而言，是勇氣非凡的冒險(xiǎn)，是將自己放置于移動(dòng)的審視之下。因而我們也相信：今日的困境總是短暫的，與此相比，人們內(nèi)在的角斗將比這恒久得多。
現(xiàn)在，就是出發(fā)的時(shí)刻。
走出寫(xiě)作的象限，呼喚變量世界里篤定的時(shí)刻
2021年初，秉承挖掘優(yōu)秀原創(chuàng)作品、鼓勵(lì)年輕創(chuàng)作者和文學(xué)新力量的理念，PAGEONE書(shū)店聯(lián)合清華大學(xué)文學(xué)創(chuàng)作與研究中心、國(guó)際出版品牌Astra House共同發(fā)起了PAGEONE文學(xué)賞。歷經(jīng)三屆評(píng)選，以《夜晚的潛水艇》《奇跡之年》《潮汐圖》等首賞作品為代表，PAGEONE文學(xué)賞以其專業(yè)、多元、前瞻、公正，在華語(yǔ)原創(chuàng)文學(xué)領(lǐng)域形成了獨(dú)特的聲音。
第四屆PAGEONE文學(xué)賞的評(píng)選范圍為2022年上半年首次正式出版的中文簡(jiǎn)體作品。經(jīng)過(guò)多輪篩選和審讀工作，清華大學(xué)文學(xué)創(chuàng)作與研究中心和評(píng)審團(tuán)成員從三千多部作品中推選出五部入圍作品，最終首賞作品在研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)由五位評(píng)委票選推出。
回溯歷史被曲解的塵埃、觀照主流話語(yǔ)外少數(shù)派的生存境遇、關(guān)注女性成長(zhǎng)、在博大龐雜的知識(shí)體系下開(kāi)啟虛構(gòu)的冒險(xiǎn)……入圍的五部作品，風(fēng)貌不拘一格，寫(xiě)作者們一次次的文學(xué)嘗試都如棱鏡折射出現(xiàn)實(shí)的冷光。他們立足于自身經(jīng)驗(yàn)，走向眼下的生活，借由文學(xué)遙遙地呼喚變量世界里篤定的時(shí)刻。
本屆的終評(píng)會(huì)，也堪稱歷屆以來(lái)最具“挑戰(zhàn)性”的一屆。歷經(jīng)漫長(zhǎng)的數(shù)輪討論，評(píng)委們才達(dá)成一致，票選出最終的首賞得主。評(píng)委楊慶祥認(rèn)為：“如果用一個(gè)詞來(lái)概括第四屆PAGEONE文學(xué)賞入圍的五部作品，那就是‘打開(kāi)’——作者們都在試圖打開(kāi)自己的經(jīng)驗(yàn)，以抵達(dá)事物的更深處。如果寫(xiě)作存在一個(gè)象限，那他們就在試圖走出自己的象限，找到更好地表達(dá)自己和觀察世界的方式?！?/p>
自我冒險(xiǎn)、角力和重塑，打開(kāi)當(dāng)代文學(xué)的新可能
本屆獲得PAGEONE文學(xué)賞評(píng)審團(tuán)賞的作品是：
路魆《暗子》
楊典《戀人與鐵》
倪湛舸《莫須有》
張?zhí)煲怼度缪┤缟健?/p>
五位作者以各自的作品為基點(diǎn)，圍繞“還原歷史多重維度”“群體和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)”“自我尋找和角力”“身份的游離態(tài)”“作品的民族性”等話題，暢游思緒，表達(dá)了創(chuàng)作理念，并分享創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。
《暗子》是路魆的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)《暗子》是路魆的首部長(zhǎng)篇小說(shuō)
路魆出生于1993年，是本屆入圍名單中最年輕的作者?！栋底印肥撬撞块L(zhǎng)篇小說(shuō)，以“山魈之子”孫圣西的尋父之旅展開(kāi)一段荒誕、奇詭、混沌的后現(xiàn)代主義風(fēng)格敘事。小說(shuō)風(fēng)格別致，評(píng)委衛(wèi)毅指出為“暗黑、奇絕”；評(píng)委楊慶祥則表示，在他的閱讀視野中，《暗子》可能是90后作家的長(zhǎng)篇小說(shuō)中完成度最高的一部，作者在語(yǔ)言和形式上打造了令人驚艷的模型。
成長(zhǎng)和求學(xué)過(guò)程中，路魆基本寄居在不同親戚家里，這段流轉(zhuǎn)的寄居生涯令他知覺(jué)：“我應(yīng)是一個(gè)不斷被重塑的個(gè)體，與自我角力?！边@也暗合了《暗子》主人公孫圣西的尋找之旅，就像他在小說(shuō)中所塑造的市劇院、帝國(guó)旅店和沙門(mén)寺之類的封閉空間，其對(duì)應(yīng)著的，正是一個(gè)個(gè)“我不斷在其中來(lái)回、鑄造并質(zhì)疑自我心靈是為何物的家庭熔爐”。
《戀人與鐵》收錄了楊典39篇短篇小說(shuō)《戀人與鐵》收錄了楊典39篇短篇小說(shuō)
《戀人與鐵》收錄了楊典39篇短篇小說(shuō)。本書(shū)以怪異的藝術(shù)面貌示人，篇目不拘一格，構(gòu)建出龐雜的知識(shí)體系，除了對(duì)古籍文本的再創(chuàng)造，也有前沿理論如量子物理等概念的混融，極具智性特征。作者游走在敘事與議論、文學(xué)與哲學(xué)、歷史與未來(lái)之間，同時(shí)也透露出對(duì)生命流逝的焦慮。評(píng)委路內(nèi)認(rèn)為楊典極富經(jīng)驗(yàn)，寫(xiě)作有非常清晰的輪廓，是“能讓人一眼就辨認(rèn)出來(lái)的獨(dú)特”；而在評(píng)委楊慶祥看來(lái)，這種獨(dú)特寫(xiě)作本身就暗含一種“打開(kāi)”，是通過(guò)一種高度寓言化和臉譜化的處理方式，打開(kāi)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的可能。
倪湛舸的《莫須有》圍繞南宋“莫須有”冤案，化史料為真實(shí)可感、幽微動(dòng)人的敘事倪湛舸的《莫須有》圍繞南宋“莫須有”冤案，化史料為真實(shí)可感、幽微動(dòng)人的敘事
倪湛舸的《莫須有》圍繞南宋“莫須有”冤案，以岳云、趙構(gòu)、秦檜、岳雷的第一人稱視角進(jìn)入同一段歷史，化史料為真實(shí)可感、幽微動(dòng)人的敘事。評(píng)委衛(wèi)毅贊賞倪湛舸寫(xiě)作態(tài)度上的真誠(chéng)，認(rèn)為“它不止是歷史，也是當(dāng)下”，是探討“個(gè)人與制度之間的關(guān)系以及如何確認(rèn)自我的問(wèn)題”。評(píng)委陳鵬也認(rèn)同，倪湛舸在作品中像一位親歷者，把機(jī)位拉低，還原出歷史中被遮掩的個(gè)人痛苦，極大豐富了歷史文學(xué)的創(chuàng)作方式。
回顧《莫須有》的創(chuàng)作，倪湛舸表示，其中的難度在于如何處理第一人稱限知視角敘事和依次陳列的多視角敘事之間的割裂感。對(duì)她來(lái)說(shuō)，第一人稱的多視角切換是“一次冒險(xiǎn)”。倪湛舸自述，在還原歷史的多重維度上，她想走得更遠(yuǎn)，《莫須有》里每章的人物自述都有獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格和人物塑造，她追求敘事上既有史料的支持，又能超出學(xué)術(shù)研究的局限，盡可能地去描摹人心人情。
《如雪如山》是張?zhí)煲淼淖钚滦≌f(shuō)集《如雪如山》是張?zhí)煲淼淖钚滦≌f(shuō)集
《如雪如山》是張?zhí)煲淼淖钚滦≌f(shuō)集，她通過(guò)七位女性主人公的人生斷面，梳理出名為“l(fā)ili”的女性成長(zhǎng)史。同為女性，評(píng)委白麗雅對(duì)小說(shuō)中的人物和故事產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴，認(rèn)為這是“全世界的女性都會(huì)面對(duì)的情況”；她認(rèn)為，張?zhí)煲順O其擅長(zhǎng)處理細(xì)節(jié)，看似平實(shí)的文字中傾注了濃烈的情感。評(píng)委衛(wèi)毅看重作者在結(jié)構(gòu)上的巧想，小說(shuō)集涵蓋七個(gè)同名主人公的故事，不是數(shù)量的簡(jiǎn)單疊加，而是時(shí)間和空間上的有機(jī)拼接，以此展現(xiàn)女性的整體命運(yùn)。
張?zhí)煲碓谠L談中回應(yīng)，所有群體都有其獨(dú)特、共通的經(jīng)驗(yàn)，她只是盡量寫(xiě)好她所了解的生活，并希望傳遞給讀者“篝火和擁抱一般的暖意”。談及女性寫(xiě)作中處理女性苦難的問(wèn)題，她說(shuō)自己不太相信“殺不死我的使我更強(qiáng)大”，也不相信人定勝天，甚至有點(diǎn)怕那些對(duì)“強(qiáng)大堅(jiān)韌”的歌頌和褒揚(yáng)，她想寫(xiě)的是“那些被打敗的、那些走不出來(lái)、被困在雪山上的人”。
《取出瘋石》最終斬獲第四屆PAGEONE文學(xué)賞首賞《取出瘋石》最終斬獲第四屆PAGEONE文學(xué)賞首賞
獨(dú)特的域外視野，挖掘日常性的戲劇與荒誕：首賞得主90后作家周婉京
90后作家周婉京憑借《取出瘋石》最終斬獲第四屆PAGEONE文學(xué)賞首賞。
《取出瘋石》是周婉京的首部中短篇小說(shuō)集，也是她歷經(jīng)多年沉淀后的成熟之作。在這部小說(shuō)集里，她通過(guò)鋒利老練的文風(fēng)書(shū)寫(xiě)不乏溫情的當(dāng)代故事，呈現(xiàn)了她作為“文學(xué)新人類”精彩的跨文化、國(guó)際化寫(xiě)作。
評(píng)委衛(wèi)毅稱這部作品挖掘了日常生活里“瘋石”般戲劇和荒誕的一面。評(píng)委路內(nèi)也認(rèn)為，周婉京的學(xué)院派身份能夠讓她在切入人物的時(shí)候有自己獨(dú)特的方式。評(píng)委楊慶祥則尤其贊賞《取出瘋石》對(duì)于“域外視野的開(kāi)拓”，是一種“世界性的寫(xiě)作”。他表示，這是未來(lái)文學(xué)發(fā)展的趨勢(shì)，隨著新生代作家跟世界互動(dòng)越來(lái)越多，他們將寫(xiě)出越來(lái)越不像漢語(yǔ)寫(xiě)作的作品，“在這種意義上，他們是在重塑漢語(yǔ)的傳統(tǒng)”。
周婉京游走于作家、學(xué)者、藝術(shù)評(píng)論者等多重身份之間周婉京游走于作家、學(xué)者、藝術(shù)評(píng)論者等多重身份之間
周婉京游走于作家、學(xué)者、藝術(shù)評(píng)論者等多重身份之間，她的寫(xiě)作體現(xiàn)出多元文化和精密的知識(shí)架構(gòu)，其筆下人物也具有身份和職業(yè)上的“游離態(tài)”。書(shū)寫(xiě)海外華人這一群體時(shí)，她尋求全新的表達(dá)，希望通過(guò)作品展示“老一代移民參照系的消解、新一代移民信仰與真理觀的失落”。談及作品中的“中國(guó)性”，她認(rèn)為，寫(xiě)作是她“回望”中國(guó)性的方式，但她一直都在提醒自己不要陷入一種自我東方化的敘事，“中國(guó)小說(shuō)得益于它的文化和語(yǔ)言，讓你在使用中文時(shí)不自覺(jué)地被拽回到歷史的場(chǎng)景之中。你使用它，就要先處理歷史的重量”。
得知自己獲首賞的消息后，周婉京發(fā)表感言：“感謝主辦方，感謝評(píng)委會(huì)。能和另外四位優(yōu)秀的作者一起入圍，已經(jīng)是我的榮幸。小說(shuō)與其他藝術(shù)形式一樣，作者在結(jié)構(gòu)與空間中輾轉(zhuǎn)騰挪，以自己的一方天地來(lái)抵抗現(xiàn)實(shí)。若有人在未來(lái)造訪此地，或許我們手植的叢林只剩下幾棵樹(shù)，但它們依然挺立?！?/p>
作為首賞得主，周婉京將獲得多語(yǔ)種的海外出版機(jī)會(huì)，借此與全球不同地域的讀者相遇，讓世界更加理解中國(guó)的過(guò)去、當(dāng)下與未來(lái)，看到中國(guó)原創(chuàng)文學(xué)的力量。
