最近，隨著電影《河邊的錯誤》熱映，余華再一次被推到大眾面前。
這是一部爭議頗多的電影。在上映前，就由于主創(chuàng)團隊自帶的巨大流量而備受關(guān)注。在影院里，人們又和主角馬哲一樣，一次次迷失在這座博爾赫斯式的迷宮中。
與晦澀難解的電影相反，原著作者余華呈現(xiàn)出一如既往的慵懶和松弛。從9月份在韓國延世大學(xué)的簽售，到10月末《河邊的錯誤》首映會，這個樂樂呵呵的小老頭都得到了流量的偏愛。簽售會上給素人的to簽，在社交平臺獲得過萬的互動，首映會上一句“是情緒進入了死胡同，不是人生進入了死胡同”又戳中了多少年輕人的心坎……這段時間，余華的每一次曝光都能穩(wěn)定地產(chǎn)生幾個熱搜，在互聯(lián)網(wǎng)上收獲新一批忠實擁躉。
回顧近幾年，余華算是活躍在80年代的作家群體中熱度最高的一個。他每年都會固定地上十幾次熱搜，仿佛年輕人在互聯(lián)網(wǎng)上的保留節(jié)目。有人說余華很“妙”，他的作品和本人仿佛不在同一個次元。作品里的角色有多絕望，現(xiàn)實里他就給人多少希望。躺平、內(nèi)卷、考編、失業(yè)，在令人焦灼的話題下面，總能看到余華笑呵呵的臉。與書中的冷峻不同，這一次，他用溫柔而準(zhǔn)確的語言收留每個奄奄一息的年輕人。
一位以敘述苦難見長的先鋒作家，為什么能在一夕之間成為年輕人的精神標(biāo)桿？令所有人眼紅的年輕人的流量，又為何偏偏選中了余華？
頂流的誕生
2021年9月，余華第一次被流量拽進大眾的視野。
那是許久之前，他和老友們在訪談時一起回憶步入文壇的契機。他談到自己棄醫(yī)從文的經(jīng)歷，說自己當(dāng)牙醫(yī)的時候，一天八小時都要面對“世界上最沒有風(fēng)景的地方”（即人的口腔），覺得甚是無趣。后來看到縣文化館的人在大街上游蕩，覺得這工作很好，便開始寫小說。小說發(fā)表后他被調(diào)去文化館工作，上班第一天就故意遲到兩小時。去了以后發(fā)現(xiàn)自己竟是第一個到的人，于是暗自竊喜：我來對了。
大家紛紛評論，曾經(jīng)為《活著》掉了多少次眼淚，現(xiàn)在就會被余華笑死多少次。而余華自己可能都不知道，他的流量之路才剛剛開始。
從21年至今，余華上過四十幾次熱搜。去年，他受邀參加李健的線上音樂會，累計觀看量超過了4億，連他自己都震驚于這樣的號召力：“那簡直是個天文數(shù)字?！比缃瘢嗳A在文化館的工作經(jīng)歷已經(jīng)成為互聯(lián)網(wǎng)上最令人津津樂道的段子之一。
網(wǎng)友們“考古”結(jié)束，余華還在源源不斷地創(chuàng)造新素材。他身上似乎有一種化沉重為輕松的能力，總能用討巧的語言將無聊或尖銳的問題化作一陣陣笑意。這位書寫嚴肅的作家，在生活中似乎對嚴肅過敏。當(dāng)?shù)弥?0天寫出《生死疲勞》，他毫不掩飾自己的嫉妒，直言md，寫的真牛X；當(dāng)有讀者讓他寫躺平to簽，他沒寫什么很有深度的句子，而是寫上祝你一輩子不上班，翻個頁又調(diào)皮地寫：在家上班也一樣。
這種不怕說錯話的松弛感，讓年輕人感到驚喜。特別是這兩年，當(dāng)明星名人都因害怕出錯而越來越規(guī)矩刻板、停留在人設(shè)的安全區(qū)內(nèi)時，大家都無比懷念那個遍地“活人”的時代。在如此情緒下，余華像一股橫沖直撞的“泥石流”，用松弛到快要垮下來的松弛感沖破了人們對先鋒文學(xué)旗幟手的刻板印象。他不掉書袋，不端著，和年輕人用著同一種語言，和打工人共享同一種情緒。當(dāng)嚴肅文學(xué)創(chuàng)作者自己跳出來消解沉重的現(xiàn)實，觀眾們也得到了一種如夢初醒的暢快之感。
面對洶涌的流量，余華自己也有清醒的認知：“我的讀者通過作品所了解的那個叫余華的作者，在他們心中是一個沉悶的、一臉苦相的、帶有一點抑郁癥，或者是一個陰郁的人。結(jié)果他們后來發(fā)現(xiàn)（我）是一個相反的人，他們可能是因為這個反差（喜歡我）?！?/p>
這種反差帶來的親切感，如同布爾斯廷在《幻象》中的解釋： “我們找的是榜樣，但看到的卻是自己的倒影。”面對英雄和天才的敘事，我們只能敬而遠之，但如果天才偶爾展示出一點笨拙和真誠，那便恰好迎合了普通人需要的“接地氣”。所以當(dāng)我們看到胡適的打牌日記、托爾斯泰的“不想愛，也不想勞動了”，才會如此感同身受。天才的余華屬于文學(xué)殿堂，而不想上班的潦草小狗則屬于每一個人。
年輕人的精神搭子
余華的魅力還不止于此。
潦草小狗和對文化館工作的發(fā)言，讓余華體會到“一夜頂流”的滋味。可在熱度消退后，他依然擁有持續(xù)生產(chǎn)熱搜的能力。如果細細看一遍余華上過的熱搜，就會發(fā)現(xiàn)：他的名字、加上一個不長不短的句子是他登上熱榜最常見的姿勢。他在不同訪談、見面會上說的話總被年輕人奉為圭臬。除了喜劇人、單口演員，余華似乎又多了一個新身份——年輕人的精神導(dǎo)師。
說是導(dǎo)師，其實更像是精神搭子——因為他總是和年輕人站在同一陣營。當(dāng)疫情打破欣欣向榮的泡沫，經(jīng)歷了公司裁員和股市飄綠的年輕人，已經(jīng)不再相信努力會有回報，只盼望多放兩天假、享受現(xiàn)實的自由?？尚侣勵^條中的“專家們”依然孜孜不倦地教導(dǎo)“調(diào)休的初衷是好的”、“警惕不婚不育”。沒過多久，在董宇輝的訪談中，余華立刻成了年輕人嘴替：“現(xiàn)在最沒有共情力的就是專家，只要他們一說話，大家就往相反的方向想?！?/p>
于是，替調(diào)休說話的專家被罵的有多慘，余華就被捧得有多高。年輕人被這個梳著中分的快樂老頭兒徹底收編。他怎么能比父母還理解我呢？父輩們在經(jīng)歷過物質(zhì)貧困的年代以后，會天然地把物質(zhì)需求凌駕于一切之上，只要物質(zhì)上過得去，其他問題如情緒或價值都不應(yīng)該是問題。如果有問題，就是你不夠努力，或者太嬌氣。而余華是少見的經(jīng)歷過苦難，又超脫于苦難之外的長輩。60年代人固然經(jīng)歷了不可描述的痛苦，但這并不代表Z世代的發(fā)瘋不應(yīng)該被理解。他明白，一代人有一代人的主題。
被理解，是這屆年輕人為數(shù)不多的精神訴求——就算不能幫到我，起碼讓我好受一點?？删退闳绱耍€是屢屢被上位者的冷漠背刺。曾經(jīng)站柜臺的李佳琦，如今坐擁千萬流量卻開始嫌棄消費者工資低不努力。掙年輕人錢的大廠總監(jiān)，在青年節(jié)發(fā)文陰陽：“當(dāng)我們忙著做各種致敬青年的策劃時，青年們正在睡覺?！?/p>
而余華終結(jié)了說教，他讓我們看到，原來長輩還可以是這樣的。他從不標(biāo)榜自身的地位，更不因這樣的地位而閉眼歌頌苦難、苛求進步。面對流動的現(xiàn)實，他總是謙遜而積極。在捕捉到當(dāng)代年輕人的黑眼圈和發(fā)瘋瞬間后，說“這是情緒不受控制地自我放大，不要覺得我已經(jīng)走投無路了，可能只是一種情緒進入了死胡同，而不是你的人生進入了死胡同?！?/p>
其實年輕人發(fā)瘋本就是一種突破閾值、不求理解的宣泄。因為在理性的步驟下找不到答案，所以用混亂的語言、顛倒的邏輯消解痛苦而固態(tài)的現(xiàn)實。但余華能夠用理性的語言為這樣的情緒兜底，他從不站在單一的視角去批判什么，而是在觀察和理解了情緒背后的困境以后，告訴痛苦的年輕人：雖然發(fā)瘋是走進了死胡同，但這依然值得被理解和重視。
至此，余華的外表和內(nèi)在都在年輕人的心里完成了敘述的統(tǒng)一——他頂著潦草小狗毫無攻擊性的外表，說著和年輕人掏心窩子的話，代替東亞家長源源不斷地輸出情緒價值，成為年輕人的精神搭子。
作家和網(wǎng)紅
余華太火了，火到讓我們幾乎忘記了他是《活著》的作者。
有人說余華本人和他的作品各火各的，充分說明兩個身份下余華帶給人的分裂感。這種分裂，乍看過去，是文學(xué)作品和互聯(lián)網(wǎng)形象傳遞出不同溫度的分裂。
作家余華，是那個曾經(jīng)在太平間避暑的小男孩，他從小學(xué)會用酒精擦手，半夜被吊喪的哭聲吵醒也見怪不怪。長大后，他將這種冷眼旁觀的態(tài)度帶到了書寫中去。由于對死亡過早祛魅，“人”對他來說只是一具如風(fēng)雨飄搖的脆弱肉體，任生活的刀子宰割。在《現(xiàn)實一種》里，他書寫了一場親兄弟的連環(huán)對殺；在《兄弟》中，孫偉的父親把一根幾公分長的鐵釘活活釘入腦袋……書寫這一切的時候，余華都仿佛一個局外人，用零度寫作展開一場充滿苦難的荒誕敘事，以筆為刀細細雕刻出一個個細思極恐的隱喻。這是作家余華的先鋒之處。
而網(wǎng)紅余華，不論到哪都笑瞇瞇的，像一只憨態(tài)可掬的大熊貓。他四處宣揚自己不喜歡上班，吐槽一眼看到頭的無聊工作，在光怪陸離的屏幕里不斷輸出金句，為發(fā)瘋的年輕人輕輕貼上一劑止痛膏藥。網(wǎng)友都說他是一個有溫度的人。
這樣兩種截然不同的身份，為什么能如此毫無違和地存在于同一個人身上？
余華的冷漠，是對荒誕、鮮血和貧窮的冷漠，并非對人的冷漠?！叭恕笔冀K是余華作品中重要的對象。他塑造過許多在苦難中沉浮的角色，有不折不扣的悲劇人物福貴，也有美好得不真實的宋凡平。這些人物絕非架空，也不是時代的“符號”，而是具體的“人”。當(dāng)好友張英質(zhì)疑宋凡平這個角色的真實性時，余華說他的原型其實只是自己年少時一面之緣的陌生人?！扒疤焱砩?，小鎮(zhèn)上有一個父親牽著兒子的手，給他買零食，在街上快樂地走，結(jié)果第二天凌晨，他就自殺了。在我少年時期所處的那個時代，的確有這樣的父親?！?/p>
隨著寫作的深入，余華逐漸發(fā)現(xiàn)自己也并非冷漠的旁觀者。他的書寫中滲入了對人物的感情?！拔易约簩懙臅r候，情緒常常跟著故事和人物走，徹底被它控制，比如在李蘭從上?；貋淼臅r候，她把兄弟倆領(lǐng)到一個沒人的地方，把宋凡平埋葬，說那么可以哭了，才放聲大哭，寫到這個時候，我自己也哭了?！痹跒椤痘钪纷餍滦驎r，他像回憶老友一樣回憶福貴：“十五年前我在《活著》里寫下了一個名叫福貴的人，現(xiàn)在當(dāng)我回想這個福貴時，時常覺得他不是一個小說中的人物，而是我生活中曾經(jīng)出現(xiàn)過的一位朋友。”
余華的作品里充滿了那個特殊時代的痕跡，但他自己并不認為這是引人眼球的原因。“因為他看中的并不是你的題材是什么，而是里面人的命運、人的感受。”和透過苦難看到上代人的感受一樣，他也透過“躺平”看到了這代年輕人的痛苦。所以，當(dāng)白巖松充滿爹味地反問“難道我們現(xiàn)在指望的是房價很低，然后工作到處隨便找，然后一點壓力都沒有？不會吧？”引起眾怒的時候，余華才可以精準(zhǔn)地說出“現(xiàn)在年輕人要求不高，他們就想有一個編制而已”，這樣又真實又心酸的話。
此時的余華，仿佛又變成了那個拿著放大鏡的醫(yī)生，用瞇成一道縫的小眼睛尋找新一代人的蛀牙。
洞悉和理解年輕人的處境，不過是這位作家的一個切面。在文學(xué)和流量背后，是一雙永遠注視著現(xiàn)實的眼睛。這讓我想起一位網(wǎng)友對余華的評價：“一個作家能夠跨越年齡的階級去評價當(dāng)代年輕人，他的精神是超前的?！?/p>
之前，他懂得那一代人的苦難；現(xiàn)在，他也懂年輕人的掙扎。
